De públicos, consumidores y cómo sobrevivir en la esfera digital
El despliegue de la realidad oculta en un paisaje poético o la permanencia inalterable de una emoción en un lugar sin tiempo
Era mi reflexión contrariamente a lo que representa, la poesía del poeta Chileno Víctor Hugo Díaz; con ese enorme poder de significación de las imágenes. Economía de recursos estéticos, para lograr aquel destello de trascendencia; es decir, la virtud de permanecer en el tiempo. De capturar una emoción vívida en un puñado de versos: LA POESIA EN SU ESENCIA.
Cada imagen, cada composición de este grupo de poemas, nos remite a una especie de fotografía o carta postal. A un documental de la realidad y sus contextos. Sus circunstancias. A nuestra propia historia latinoamericana, mestiza y hechiza; como claramente expone el título de este libro. Un cuadro construido a partir de retazos y objetos de un espacio periférico. En la periferia del espíritu. Una esquina de hermosa tristeza a veces. Lo que curiosamente, y sin querer queriendo, hermana la poesía de Víctor Hugo Díaz a la de Jorge Teillier. No como sus émulos, sino, por la capacidad de crear un lugar, un lugar poético habitado y reconocible por todos nosotros.
Con elementos simples, figuras aparentemente estáticas y un lenguaje articulado sobre un discurso a veces mínimo (por no usar el relamido minimalismo japonesoide tan en boga) nuestro poeta logra condensar una emoción, quieta y difuminada, en blanco y negro, si se quiere. Como quién sopla un poco sobre las plumas del tordo, y logra ver la herida o la cicatriz; el recuerdo, la nostalgia del amor como una sombra. Pero sin con ello, quedar en la pura contemplación estética y olvidar la tarea crítica sobre nuestra historia política y tercermundista.
Poesía de sombras, de semitonos, de claroscuro donde la ciudad es la escena principal y la habitación vacía la reflexión sobre la ausencia. Víctor Hugo Díaz es poeta trashumante, caminante del espacio público. La fabela o la pobla, el barrio antiguo en extramuros. Un poeta de la calle, un observador preciso y lúcido, inscrito en la vieja tradición de la poesía chilena. Atrás el gran Enrique Lihn y detrás de Lihn los demás. Delante de Díaz, los epígonos; los que tomaran la posta para seguir escribiendo el poema interminable:
“Esta luz de baliza recuerda otras murallas / a otra hora del día” Nos dice con meridiana claridad en el poema Murallas de Troya, que resume bellamente, nuestra tragedia de pueblos “hechizos”. Porque extrañamente, la gran poesía, jamás se aleja de la belleza.
Hay una enorme capacidad en nuestro poeta en crear una épica urbana, original y mínima, como decía antes. Creo sin miedo a equivocarme que Víctor Hugo Díaz, es una de las más importantes voces de su generación, si no la más importante. Alejado de un vanguardismo histérico y ávido de excentricidad. De un “parrianismo” fácil o fome*, o simplemente de ser la fotocopia de un poeta mayor. O como los ahijados del súper- poeta que agradecidos por sus consideraciones, vapulean a los demás, menos al promotor de su causa. Víctor Hugo Díaz camina solo, sin pedirle permiso a nadie. Sólo con su talento y su capacidad poética.
Un ejemplo de su “maestría” en “Hechiza”, es el poema “Silla de Ruedas”, contenido en una imagen de fuerza extática, donde los objetos, aparentemente inservibles y patéticos, cobran inusitado significado, tras el paisaje del barrio desértico o abandonado. En la metáfora perfecta de nuestra decrepitud como sociedad. Pero paradójicamente dándonos sentido de vida, en medio de un paisaje urbano y agreste. Como esa silla vacía y sola en la escena vacía iluminada por un foco de luz. Un ethos que de alguna manera, reclama la presencia del amor humano, de nosotros, de los otros. Curiosa condición de una poética que se rebalsa, más allá incluso, de su propio autor. Más allá expandiéndose con propiedad y exactitud.
Hechiza, poemas anticipados, Víctor Hugo Díaz, Editorial VersodestierrO, México, DF, 2015.
*Fome: aburrido, sin encanto
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